След в след — Диалог поколений семьи Хадеевых (2024)

Десятилетие — юбилей попыток разобрать архивы. Коробки с негативами с почти нечитаемыми надписями одна за другой просматриваются, анализируются, оцифровываются. Отбор кадров — как общение с автором, как машина времени, которая работает на личном свободном времени. Наследие в виде фрагментарной памяти всегда было сложно собирать, кому-то в наследство остался комод, а кому-то — фотоархив из 14 коробок. Один негатив приклеился к другому, через 30 лет их разделение сродни акту археологической активности: вот старый двор, а вот старый парк. Старый мир. Теперь их видно. Три с лишним десятка лет спустя. Модельный тест как тест фотографа, рутинный, проявивший лики. Последние несколько кадров рабочей плёнки − портреты, стена, угол, вид из окна. Физичская отметка кадра, до которого не дошли руки.

Через какое-то время археологический процесс повторяется, в один год происходит даже аналоговая печать, эти картинки, отмеченные и нет, никогда не ожидали, что они окажутся близко к лампе увеличителя. Свет впервые проходит сквозь них направленно, целенаправленно. Ещё мокрый отпечаток заключил в себе фотографическое подтверждение существования. Совершенно невозможно поверить, но доказательства материальны, они позитивны. Потускневшие снимки 20-х, ворох старых картинок 60-х и 70-х будто утратили часть силы, а свежие картинки оказывают влияние в полной мере. Напечатано, следовательно, существовало.

Остатки города сладки, остатки камер − пусты, пока их не возьмёшь в руки. Архаичность способа сыграла свою роль, продолжение создать было проще. Ролик за роликом, открытие книги и вписывание нового далось с чуть меньшим усилием, чем казалось необходимо. Во времена, когда всё сложнее, память приходит на помощь. Обратившись к ней, навигационная стрелка нашла, куда тянуться. Уставшие после пожаров различных времён красные кирпичи, все в патине, приняли сначала взгляд, а затем отдали и часть себя в рамку видоискателя. Механический процесс оправдал себя через доверие моделей, которые, по какой-то причине, согласились постоять у стен. Сфотографировать нужное у нужной стены — это как написать красным восковым карандашом, что там был и я. Это дискета, на которую нажали вовремя. Остатки стен — это и есть театр персональных мод, лик которого был присвоен в личных целях. Из стены выпал кирпич, но никто этого не увидел. Циклы подходов к стенам. Возвращение через год. Наблюдаемые декорации видоизменились. Здесь не войти два раза не только в одну реку, но в одно пространство-время. Скоро кирпичам будет неоткуда выпадать, тогда это будет другая история. История без остатка.

В период с 16 октября по 20 ноября в Галерее современного искусства проходила выставка «След в след», посвящённая истории семьи Хадеевых. На выставке были представлены как мои фотографии, так и архивные материалы из семейного альбома, а также фотографии моего отца − Наиля Хадеева.

В рамках этой выставки проходила параллельная программа мероприятий: экскурсии, лекция, круглый стол

В этой экспозиции наконец-то удалось реализовать давнюю идею: показать старые отпечатки моего отца. Наиль Хадеев часто выставлялся в 80-е на сериях выставкок «Аналитическая фотография», на сборных выставках, на выставках локального клуба «Зилант», на выставке «Фотология бытия». Работ из того периода  осталось совсем немного, их я и отобрал для этой выставки. Первые две работы − результат сотрудничества с моделями из казанского театра моды «Лик» и с дизайнерами одежды оттуда. Ещё две − снимки из поездок. Работы тонированы в сепию, размеры примерно от 20х40 до 40х40 см.

Одну работу я напечатал с негатива отца. В его бесконечных архивах есть множество ненапечатанных кадров, некоторые из них я смог превратить в отпечатки. На выставке представлен только один такой отпечаток, но я хорошо выбирал

Ещё пара работ: городской этюд и снимок с татарского праздника Сабантуй. Эти снимки были опубликованы в журнале «Советское фото» (Фотография), в статье про объединение «Зилант»

Наряду с большими снимками, были оформлены две витрины с архивными материалами про моего прадеда, который участвовал в музыкальной труппе «Сайяр» в начале 20-го века. Здесь различные документы, фотографии, переход от одного прошлого, к другому

Моё творчество на выставке поделено на две части: одна — уже выставлявшиеся фотографии, другая — новые работы, более экспериментальные по своей природе:

Казанский фотограф Фаат Гарифуллин, выставка которого была в этом же пространстве побывал на открытии и сделал небольшой репортаж: 

В Галерее современного искусства ГМИИ РТ с 16 октября начинает работать вторая выставка из цикла «Семейный альбом» под названием «След в след. Диалог поколений семьи Хадеевых».

Семья Хадеевых — это Наиль Хадеев (1958−2007) − фотограф, член объединения «Зилант», галерист; Роза Хадеева (р. 1958) − куратор художественной галереи «Камиль» (1997-2013); Тимур Хадеев (р. 1985) − фотограф и Камиль Хадеев (р. 1988) − дизайнер, иллюстратор.

Экспозиция познакомит посетителей с семейными фотографиями деда Наиля Хадеева - Муратова Замалутдина, просветителя, музыканта труппы «Сайяр», сыгравшего большую роль в воспитании и становлении своего внука.

Рядом представлены фотографические работы Наиля Хадеева, которые экспонировались на всероссийских выставках в 90-е годы, а также медиатворчество Тимура Хадеева − аналоговые и цифровые отпечатки, объекты, видео, инсталляции, датируемые уже 21 веком. Незримым участником выставки является Роза Хадеева (р. 1958), супруга Наиля Хадеева − опора и помощница мужа и сыновей.

История Хадеевых представляет тот редкий случай, когда семейное наследие, бережно собранное и сохраненное, позволило осознать, изучить и погрузиться в духовные ценности целого поколения фотографов 90-х годов, творческих людей Казани того яркого времени. И самое важное − взять опыт старшего поколения для собственного развития на новом витке в личном творчестве.